メジャー・ダイアトニック・コード

コード進行を理解するにはまずダイアトニック・コードについて知ることからです。
このページではメジャー・ダイアトニック・コードを取り上げて、ダイアトニック・コードへの理解を深めていきます（マイナー・キーについては別ページで。キーについて詳しくは「曲のKeyって何？ – Keyの種類」を参照ください）。

ところで、ダイアトニックってなんでしょう？

ダイアトニック・スケールとは？

キーにはメジャー・キーとマイナー・キーがあります。

• メジャー・キー：メジャースケール
• マイナー・キー：ナチュラル・マイナースケール

メジャー／マイナー各キーで中心となるメジャースケール（マイナーではナチュラル・マイナー）
をダイアトニック・スケールと言います。

ダイアトニック・スケール上の音だけでできているコードをダイアトニック・コードと呼びます。
Cメジャー・キーならば、Cメジャースケール上の音だけでできているコードはすべてダイアトニック・コードになります。

ナチュラル・マイナースケールは短3度上の音を主音とするメジャースケールと構成音が同じになります。

メジャー・ダイアトニック・コード：4つの分類

メジャー・キーにおけるダイアトニック・コードは、コードの形で

• 3度堆積のトライアド
• 3度堆積の4声和音
• 3度堆積ではないコード
• 分数コード

と4つに分類できます。

(1)　3度堆積のトライアド

(2)　3度堆積の4声和音

(3)　3度堆積ではないコード

ダイアトニック・コードには3度堆積ではないコードもあります。

3度堆積コードと関連付けて覚えるといいでしょう。

6thコード

6thコードのダイアトニックコード

SUS4コード

SUS4コードのダイアトニックコード

SUS4コードは元々メジャー・コードであるもの和音の長3度の音の代わりに完全4度が入ってできたものであるため(長3度と完全4度は半音になるので同時には使えません)、Cメジャー・キーのダイアトニック・コードとして次のようなコードもできますが、これは正確にはSUS4コードとは言いません。

(4)　分数コード

分数コードの多くは上側が和音、下側はベース音を意味します。
最も多い形はコードの3度音や5度音がベースになったものです。
この場合は元のコードと変わりありません。

コードトーンではない音がベースになる場合もあります。
この場合は別のコードの省略形になっています。

上側の和音と下側のベース音のどちらかがダイアトニック・スケール上にない場合はダイアトニック・コードではありません。

分数コード（オンコード）について

コードの機能：トニック、ドミナント、サブドミナントについて

曲中のコード一つ一つには働きがあります。
これをコード機能と呼びます。

セッション風バッキング、ギターソロ【Tab譜】「ギター研究室 #1」

トニック・コード（記号=T）

コードの持つ働きでわかりやすいのは「Ⅰ」のコードです。
「Ⅰ」はコーラスの最後や曲の最後など、コードが落ち着く部分に使われるコードです。
このコードをキーの「トニック・コード(主和音)」といいます。

Cメジャー・キーでのトニック・コード一覧（Csus4を除く）

「Ⅰ」のコードに音が足された「ⅠM7」や「Ⅰ6」になってもトニックには変わりありませんが「Ⅰsus4」は3度音の代わりに完全4度が入ったコードなのでトニックとは考えません。

ドミナント・コード（記号=D）

トニックの次に重要なコードは第5音をルートとする「Ⅴ7」です。

Cメジャー・キーの第5音をルートとする「Ⅴ7」 = G7

7thコードは3度音と7度音とで減5度という音程ができます。
「Ⅴ7」にも含まれる減5度の音程はとても重要です
この音程がこのコードの響きを不安定にさせています。
減5度音程がそれぞれ半音づつ反対のほうに変化すると不安定な響きが落ち着いた響きにつながるように感じられます。

G7 → C と弾くと、コードが落ち着く感じがわかる

この落ち着いた部分が「Ⅰ」のコードのルート音と3度音になります。
この音の流れが曲の中でコードが落ち着く（曲が終わる）部分を作り出します。

減5度（転回すると増4度）は全音3つ分なのでこの音程を「トライトーン」といいます。

つまり「Ⅴ7」は「トニックへ進行しようとする」コードなのです。
「Ⅴ7」の持つ機能を「ドミナント（属和音）」といいます。

サブドミナント・コード（記号=SD）

Ⅳコードを「サブドミナント（下属和音）」といいます。

「Ⅳ」のコードはトニックにとってアボイド・ノートであるメジャー・スケール上の第4音を持ちますが、トライトーンはできません。
つまり「Ⅳ」のコードはトニックとドミナントの中間的なコードということです。

スリー・コード：「T、SD、D」3つあわせて…

Ⅰ（トニック）、Ⅴ7（ドミナント）、Ⅳ（サブドミナント）の3つのコードをメジャー・キーのスリー・コード(主要3和音)といいます。

Cメジャー・キーでのスリーコード

指板におけるスリーコードのルートの配置

シンプルな曲はスリー・コードだけでできているものもあります。

代理和音：スリーコード以外のコード

スリーコード以外のコードは、T（トニック）、SD（サブドミナント）、D（ドミナント）いずれかと同じような働きをするコード、すなわち代理和音になります。

代理和音の原則的な考え方は
「元のコードの上、あるいは下に3度で音を加えてできるコード」は元のコードと似た響きになる
です。

Cメジャー・キーでは

となります。
これらは確かに良く似た響きですが、これらの中で「T、SD、D それぞれの重要な音を持っているかどうか？」で最終的なコード機能を決めると次のようになります。

• トニック：音階上の第4音(P4)を持たない
• サブドミナント：主音と第4音を持つ
• ドミナント：音階上の第4音と第7音とでできるトライトーンを持つ

主音(ド)、第4音(ファ)、第7音(シ)がどのように入っているか？ということから各コードのコード機能は次のようになります。

コード進行の原則

コード進行には原則的な動きがあります。
これは規則ではないのでこれとは異なる曲もまれにありますが、基本的な部分は覚えておきましょう。

①　T、SD、Dの各主要和音から代理和音へは進行できるが、逆は少ない。

Cメジャー・キーで考えると、トニックの主要和音はCです。
その代理である Am7 や Em7 へ C は進行できますが、逆になるとCメジャー・キーであることがわかりづらくなります。

②　コードは「T→SD→D→T」の中で動く

必ずすべてが使われるという事ではありません。
この中のどれかが省略されるというケースもあるということです。
次の進行を見てください。

この進行の中には「T-T-T-SD-D」と「T-SD-D-T」の”2つのかたまり”があることがわかります。

終止形（ケーデンス）

コード進行の中で「Ⅰ（M7、6）」へ進行するものを終止形、ケーデンスと呼びます。
ケーデンスには次の3つがあります。

①ドミナント・ケーデンス

「Ⅴ7 → Ⅰ」の進行。機能としてのドミナントには「Ⅶm7(b5)」もありますが、このコードからトニックへ進行する事はありません。
Cメジャー・キーでは次のようになります。

コードトーンの中で重要な音の流れのみ表示しています

②サブドミナント・ケーデンス

「Ⅳ(M7、6)」もしくはその代理和音である「Ⅱm7」からトニック「Ⅰ」コードへの進行です。
ドミナント・ケーデンスに比べ、やや弱い（はっきりしない）進行になります。

曲の最後に同じ部分を繰り返したい場合に使うと効果的です。

サブドミナント・ケーデンスの例

上の例では最初の F→C の部分が SD→T のケーデンスになることで2度同じフレーズを繰り返し、その後 SD→D→T の進行を使う事で
はっきりとした終わりになっています。

次のようなものもサブドミナント・ケーデンスです。

③サブドミナント・ドミナント・ケーデンス

SD である「Ⅳ(M7、6)」あるいは「Ⅱm7」が「Ⅴ7」へ進行し、トニック「Ⅰ」コードへと進む終止です。
はっきりとした（SD→D と鳴った時点で「Ⅰ」コードに進行する事を予感させる）終止です。

コードスケールとテンション・ノート

コード進行におけるコード一つづつに対するスケールを、コードスケールといいます。
ダイアトニック・コードの場合は「ダイアトニック・スケールをコードのルートから表記したもの」になります。
が、実際に弾く場合にルートから弾くということではありません。
それぞれコードのルートから並べて表記することでコードトーン以外の音を見え易くするためです。

各コードスケールは

• コードを構成するコードトーン
• そのコードに対してコードトーンのように使う事のできるテンション・ノート
• 長く伸ばしたりするとコードと合わないアボイド・ノート

の3つからできています。

それぞれのコードのスケールとテンション・ノートは次のようになります。

それぞれのテンション・ノートやスケールは覚えづらいですが、繰り返し繰り返し、時間をかけてしっかりと覚えてください。

アドリブを演奏すること以外にも、伴奏の際にテンションを入れて弾いたり、
また曲を作る場合も、上でやったメロディーにコードを付ける方法以外に、長い音価（音の長さ）の音がテンション・ノートとなるようにコードを付けることで、さらにバリエーションに富んだコードを付けることができるようになります。

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